Midnight

Filmin (últ. incorporaciones) 8 de abril

Título original

Midnight

Año

2021

Duración

103 min.

País

 Corea del Sur

Dirección

Kwon Oh-Seung

Guion

Kwon Oh-Seung

Reparto

Eun-Woo Bae, Min-woo Choi, Wi Ha-joon, Park Hoon, Kim Hye-Yoon, Oh Ji-Young, Jin Ki-joo, Kil Hae-yeon, Noh Su Min, Na Eun Saem

Género

Thriller | Asesinos en serie. Discapacidad auditiva

Sinopsis

Kyung Mi quien tiene problemas de audición trabaja como consultora de lenguaje de señas en un centro de llamadas. Una noche en Seúl se encuentra con el asesino en serie Do Sik y comienza una persecución aterradora.

 

CRÍTICA

Los que nos hemos alimentado de thrillers coreanos desde finales del siglo pasado recibimos como agua de mayo cualquier producción del país asiático que nos recuerde, auqnue sea de manera colateral, aquellos clásicos cuyos títulos recitamos de memoria y que se convirtieron en marca de estilo de una cinematografía que desde hace años no levanta cabeza en este y otros géneros. Presentada en el Festival candaiense Fantasía en 2021 Medianoche no satisface la hambruna del fan pero tampoco desmerece su visionado. Construída a partir de retales vistos mil y unas veces en trabajos cimentados en el juego del gato y el ratón y con un guion que se desenrosca de tantas vueltas que da se sobrepone al desmayo gracias a cierta astucia en su desarrollo.

Que la mitad de los protagonistas presenten una discapacidad (CODA está de moda) beneficia al desamparo de las víctimas frente al monstruo, ya que por un lado acentúa su vulnerabilidad y por el otro permite que se trabajen de forma singularaspectos técnicos como el diseño de sonido desde ángulos variados, el ingenioso juego de luces o la misma puesta en escena, donde cada objeto adquiere un significado distinto dependiendo del sentido con el que se relaciones. Quizás en manos de un cineasta más avezado en la materia el “in crescendo” de la acción podría haber estado más controlado.

Sin embargo en muchas ocasiones tenemos la sensación de que la trama avanza a empujones, sin entender que no por dejar respirar un poco las escenas se va a perder la atención del espectador, ya que se pueden alimentar de subtramas o de aspectos que refuercen la psicología de los personajes, que aquí se resuelven planos y con muy poc apersonalidad.

De todas maneras las escenas de acción están muy bien coreografiadas y la fisicidad de las peleas muy conseguida. Esas calles empinadas y trufadas de recovecos donde los asediados participan en su peculiar y sanguinaria San Silvestre de Seúl nos suenan muy familiares, y en cuanto atisbamos que algo grave se cuece por allí nuestro subsconciente, saciado de momentos climáticos vividos por aquellos lares nos activa de inmediato el disfrute automático, a pesar de que en esta ocasión la verosimilitud y el cúmulo de coincidencias puedan amenazar de arruinar la función.

Algunos intérpretes lucen sobreactuados y desorientados en cada una de sus apariciones; por poner un ejemplo al asesino se le pide matizar su rol mediante diferentes puntos de vista para aumentar la confesión y el empeño le viene grande; y de la actriz más veterana mejor no hablar, mientras que a otros por comparativa no les cuesta mucho mostrar sobriedad y buenas maneras o incluso, en el caso de la heroína principal, brillar a mayor altura que sus compañeros de reparto.

El mensaje que se intenta transmitir de deshumanización social ante la contrariedad y del desamparo de los más necesitados se queda corto ante el tropel de set pieces que fagocita cualquier otra lectura que se pudiera derivar de la situación unica repetida hasta la saciedad. La consabida escena donde se demuestra la inoperancia de las fuerzas del orden (desde la seminal Memories of Murder todo sigue igual) y el uso abusivo de armas blancas de todo tipo (aquí con la necesidad urgente de un afilador) son señas de identidad demasiado conocidas para cualquier estudiante de primero de thriller coreano.

En definitiva, para tratarse del debut en el terreno del largometraje de su director le vamos a dar un aprobado alto, dado que el ritmo en algunos pasajes es trepidante y la representación del frustrante universo silencioso está muy bien graduada (los cineastas manipulan los niveles de sonido para transmitir el mundo de sus personajes sordos), aunque el conjunto esté repleto de lugares comunes que en ocasiones incluso llegan a lindar con la copia descarada (un hacha destrozando una puerta de madera y el asesino asomando el careto...¡qué homenaje a lo inédito!).

Con todo y con ello, gracias a las luchas enfatizadas y la asunción sin reparos de tropos que funcionaron a las mil maravillas en otras producciones similares vale la pena echarle un vistazo, aunque para enfrentamientos brutales entre sádicos e inocentes  discapacitados recomendamos un par de títulos recientesde la misma nacionalidad superiores al que nos ocupa que también se pueden disfrutar en distintas plataformas: Blind (2011) y Forgotten (2017).